立天地之精神 流人間之大美——訪廣廈藝術(shù)街駐街畫家李辛

   對于繪畫，多見于筆墨勾勒、油彩鋪展，而用石粉作畫卻很少看見，至少在拜會李辛教授之前，記者還未曾見識過真正意義上的石質(zhì)材料畫。

　　 連廊曲折，樓榭交錯(cuò)，磅礴大氣的廣廈藝術(shù)街在冬陽斜照之下更顯出一番別樣的風(fēng)姿。在廣廈藝術(shù)街牌樓右側(cè)的二樓工作室，記者找到了李辛。室內(nèi)略顯雜亂，擺滿了作品，地上、墻面幾幅正在創(chuàng)作的石質(zhì)材料畫“墨跡未干”，粗獷的造型、古樸的線條正在畫板上漫展攤鋪，仿佛訴說著遙遠(yuǎn)的歷史和古老的傳說。

　　 李辛教授雖是畫家，不過更像是一個(gè)學(xué)者或?qū)＜?，?zhǔn)確的描述，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男揶o，聽他的介紹更像是在聽老師講課。這也難怪，李辛就是渤海大學(xué)的藝術(shù)博士、教授、碩士生導(dǎo)師。出生于1957年的李辛，雖已年近花甲，但依舊精神矍鑠、目光炯炯，渾身上下充滿了堅(jiān)毅與朝氣。

   1983年，西安美術(shù)學(xué)院國畫系花鳥專業(yè)畢業(yè)后，李辛來到湖北美術(shù)出版社做美術(shù)編輯。1991年，他開始了赴日留學(xué)生涯，在日本從事藝術(shù)研究和藝術(shù)活動，一去20年。期間，曾獲日本國立靜岡大學(xué)教育碩士學(xué)位，并考入大阪藝術(shù)大學(xué)研究生院，獲大阪藝術(shù)大學(xué)藝術(shù)學(xué)博士學(xué)位。在日學(xué)習(xí)交流期間，曾獲池田大作先生簽發(fā)的創(chuàng)價(jià)藝術(shù)獎。運(yùn)用養(yǎng)生水墨畫理論制作的水墨畫作品，在日本全國水墨畫展覽中獲得“最優(yōu)秀獎”、“產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)大臣獎”、“東京都議會議長獎”等多個(gè)獎項(xiàng)。在日期間，共計(jì)獲獎百余次。

   2010年，李辛回到北京，在中國畫研究院高級研究班程大利山水畫工作室進(jìn)修。在導(dǎo)師程大利先生指導(dǎo)下，李辛刻苦鉆研山水畫基本理論與技法，并探索嘗試將中國山水畫技法運(yùn)用到石質(zhì)材料繪畫中。2011年，作為國外高層次人才，被引進(jìn)到渤海大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院。

　　 在渤海大學(xué)任教期間，李辛教授悉心教學(xué)，桃李芬芳；潛心探索，成就斐然。他將研究方向調(diào)整為石質(zhì)材料畫研發(fā)與創(chuàng)作，選定普通石粉材料為替代材料，反復(fù)進(jìn)行理論研究與實(shí)踐，驗(yàn)證了用石粉材料堆砌、揮灑寫意性線體的可能性。同時(shí)，圍繞寫意性線體框架，進(jìn)行反復(fù)試驗(yàn)，對參照水墨“滲化”應(yīng)對石粉材料的“滲化”做了可行性論證，促進(jìn)了石粉材料的畫材轉(zhuǎn)化應(yīng)用“寫意化”的實(shí)現(xiàn)，以“砌線立骨”、“任意滲化”為核心支撐，推出了“石粉畫理論與技法研究”特色課程。

　　 2015年，李辛教授石粉材料制作的屏風(fēng)式作品《根》，參加了在中國美院舉辦的“絲路·思路2015年克孜爾石窟壁畫國際學(xué)術(shù)研討會暨千年敘述·中國巖彩繪畫文獻(xiàn)展”，因?yàn)榧挤ū憩F(xiàn)獨(dú)特，得到專家學(xué)者的一致好評。相關(guān)的幾十幅作品相繼發(fā)表在《西北美術(shù)》、《藝術(shù)研究》、《中國航班雜志》、《渤海大學(xué)學(xué)報(bào)》等刊物。

　　 在工作室，記者仔細(xì)欣賞了一下李辛教授創(chuàng)作的石質(zhì)材料畫，甲骨銘文，蒼勁有力；殘荷鶴影，意境悠遠(yuǎn)；山水景觀，氣勢磅礴；雙馬奔騰，古樸雄健。畫中線條剛勁有力，用色淡雅自然，駐足凝視，遠(yuǎn)古文化氣息撲面而至，其純凈、其天然、其雄渾、其浩渺，無不令人屏息遐想、嘆為觀止。藝術(shù)之美，色彩絢麗、搖曳多姿固然可以，然而返璞歸真、崇尚自然似乎更能撞動人的心靈。

　　 李辛教授介紹說，“中國的石質(zhì)材料繪畫由西域印度傳來，曾經(jīng)創(chuàng)造了克孜爾、敦煌壁畫那樣的輝煌。這種繪畫技法在隋唐時(shí)傳往日本，后日漸衰落，被水墨文人畫替代。

   傳到日本的石質(zhì)材料繪畫在明治維新時(shí)，由于其全面西化，崇尚西方的‘科學(xué)色彩’、‘焦點(diǎn)透視’，丟棄了‘骨法’、‘賦彩’等中國元素，和中國傳統(tǒng)的石質(zhì)材料繪畫本質(zhì)精神相背離。上世紀(jì)90年代末，一批留日學(xué)人計(jì)劃將日本畫整體引進(jìn)回國，他們?yōu)檫@個(gè)實(shí)踐起名為‘巖彩畫’，但日本畫的常規(guī)石質(zhì)顏料造價(jià)高，不宜推廣。為此，我和我的團(tuán)隊(duì)在繪畫材料及技法上進(jìn)行了創(chuàng)新，推出了中國石質(zhì)材料畫——石粉畫?！?/span>

　　 在工作室，記者看到繪制石質(zhì)材料畫的主材——石粉和黃泥。石粉，是運(yùn)用建材切割、打磨產(chǎn)生的下腳料。黃泥，就是到處都有的自然產(chǎn)物。石粉與常規(guī)石質(zhì)顏料除了顏色的差異之外，在物質(zhì)結(jié)構(gòu)和本質(zhì)特征上完全相同。

　　 立天地之精神，流人間之大美，韻筆墨之情趣。這既是石質(zhì)材料畫的選材理念，也是其創(chuàng)作追求。石質(zhì)材料畫就是師自然、師造化的產(chǎn)物。在材料運(yùn)用上，它就地取材、變廢為寶、低碳環(huán)保；在藝術(shù)取向上，它追求自然天成，返璞歸真。

   李辛教授將石質(zhì)材料繪畫重新植入中國元素，對日本畫進(jìn)行“中國化”整合，完成了傳統(tǒng)石質(zhì)材料繪畫基本技法與傳統(tǒng)文人畫筆墨精神的對接和“砌線立骨”改造，為石質(zhì)材料繪畫構(gòu)建起了“中華脊梁”，使其在審美上接軌于現(xiàn)代人文環(huán)境及欣賞習(xí)慣。同時(shí)，注重吸收西方繪畫“吸收材料運(yùn)用及工具改良替代”的智慧，沖破不能“直抒胸臆”的禁區(qū)，打造了中國石質(zhì)材料繪畫的當(dāng)代新形態(tài)。

　　 石粉書畫，來自天成偶得的自然，來自“線為立像之本”的傳統(tǒng)，來自“骨法用筆”、“隨類賦彩”。在理念上“引書如畫”，注重石質(zhì)材料運(yùn)用的書寫性“砌線立骨”，以骨線的堆砌而立，強(qiáng)調(diào)表達(dá)書寫意識和筆墨精神，構(gòu)筑石粉畫表現(xiàn)的精神骨架。在實(shí)踐上，要求完成由傳統(tǒng)毛筆水墨的“筆墨”向石粉材料、替代工具的“筆墨”的思維方式轉(zhuǎn)換和操作感覺轉(zhuǎn)換。

   記者看到，石質(zhì)材料畫不是畫在宣紙、畫布上，而是畫在基底板或紙板上?；匕鍨槟举|(zhì)薄板，上面用中國麻紙實(shí)貼，用水調(diào)制石粉成石粉漿，根據(jù)石粉漿中含膠濃度的多少，可以將基底板分為“熟宣效果”、“生宣效果”兩種?！捌鼍€立骨”是石粉畫技法的核心，強(qiáng)調(diào)材料表現(xiàn)的材質(zhì)張力，用石粉材料的“筆勢、筆意、筆力”突出其特有的“金石味”。

　　 李辛教授說，“我反對不切合實(shí)際的‘中西結(jié)合’，更反對那些不明本質(zhì)含義的‘創(chuàng)新’。石粉畫無疑是一種創(chuàng)新，但是我覺得浩瀚的傳統(tǒng)大海為石粉畫的誕生提供了廣闊空間?！?/span>

   目前，李辛教授在廣廈藝術(shù)街建立了新的研究平臺，他將組織新團(tuán)隊(duì)不斷探索，不斷總結(jié)，努力讓石粉材料書畫成為大家樂于參與、便于實(shí)踐的藝術(shù)形式。(宣傳部)